{"id":1060,"date":"2025-12-27T21:10:49","date_gmt":"2025-12-27T20:10:49","guid":{"rendered":"https:\/\/arteinsapienza.ddns.net\/?page_id=1060"},"modified":"2025-12-27T21:10:49","modified_gmt":"2025-12-27T20:10:49","slug":"omero-che-suona-la-lira","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/arteinsapienza.ddns.net\/?page_id=1060","title":{"rendered":"Omero che suona la lira"},"content":{"rendered":"\n

Napoleone Angiolini (Bologna, 1797-1871)<\/p>\n\n\n\n

1828<\/p>\n\n\n\n

dipinto a olio su tela<\/p>\n\n\n\n

Roma, Citt\u00e0 universitaria, edificio del Rettorato<\/p>\n\n\n\n

Provenienza: Bologna, Pinacoteca Nazionale (opera in deposito presso l\u2019Universit\u00e0 dal 1954)<\/p>\n\n\n\n

Chiamato anche Omero in casa del pastore Glauco<\/em>, il dipinto mostra il poeta greco mentre intrattiene la famiglia del pastore, decantando i versi dei suoi poemi accompagnato dalla lira. Si tratta di una delle prove pittoriche che l\u2019artista bolognese Napoleone Angiolini invi\u00f2 a Bologna da Roma come testimonianza dei suoi progressi. Allievo dell\u2019Accademia di Belle Arti di Bologna, nel 1824 aveva infatti vinto la pensione per l\u2019alunnato di Roma che gli venne rinnovata per quattro anni consecutivi, cosa che gli permise di trattenersi nella citt\u00e0 capitolina fino al 1829. Nel 1827 aveva inviato un San Paolo<\/em>, ora nella Pinacoteca Nazionale di Bologna, mentre il dipinto in deposito alla Sapienza venne realizzato l\u2019anno seguente (Concorsi curlandesi <\/em>1980; Dall\u2019Accademia al vero <\/em>1983). L\u2019opera presenta strette affinit\u00e0 con la terza tela che Angiolini invi\u00f2 nella citt\u00e0 natale, il Socrate in carcere <\/em>(Fig. 1), in deposito a Roma presso la Camera dei Deputati dal 1927. Vengono riproposte le stesse fisionomie dei personaggi (si vedano in particolare l\u2019uomo e il fanciullo in entrambi i dipinti), cos\u00ec come soluzioni compositive affini (CAMMAROTA ET AL. 2017). In queste tele emerge lo studio della statuaria classica compiuto da Angiolini durante il suo soggiorno romano, come era prassi nell\u2019ambito dell\u2019educazione di un giovane artista nelle accademie di primo Ottocento. Risulta inoltre evidente l\u2019influenza del clima artistico dominante nell\u2019Urbe in quegli anni, in particolare l\u2019influsso delle figure del pittore romano Vincenzo Camuccini e dei suoi pi\u00f9 giovani allievi Francesco Podesti e Francesco Coghetti, senza dimenticare l\u2019apporto del suo conterraneo Pelagio Palagi: basti pensare all\u2019impostazione disegnativa delle fi- gure e al cromatismo perlaceo delle vesti e degli incarnati. Non mancano tuttavia suggestioni provenienti dalla sua citt\u00e0 natale, come si pu\u00f2 vedere dalla resa del cielo che si apre al di l\u00e0 della porta della casa, la cui delicatezza atmosferica rimanda a opere di Ubaldo Gandolfi, maestro di Giovan Battista Frulli con il quale si era formato Angiolini. Il pittore bolognese, dopo il fondamentale periodo di formazione a Roma, torn\u00f2 nella citt\u00e0 felsinea dove nel 1838 eredit\u00f2 la cattedra di Elementi di figura dal suo maestro, continuando la tradizione accademica classicista attraverso lo studio e la riproposizione degli stilemi della pittura bolognese d\u2019et\u00e0 moderna, dai Carracci, Guido Reni e Domenichino fino ai Gandolfi (MATTEUCCI 2002). L\u2019opera, che compare nel catalogo della Galleria Nazionale d\u2019Arte Antica (MOCHI ONORI 2008), entr\u00f2 nelle collezioni della Sapienza nel 1954 (BILLI 2023). Precedentemente si trovava in deposito al Ministero dell\u2019Interno, mentre dal 1922 al 1942 \u00e8 attestata presso il Comune di Bologna.<\/p>\n\n\n\n

Silvia Mezzera<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Fig. 1. Roma, Camera dei Deputati, Napoleone Angiolini, Socrate in carcere<\/em>, 1829.<\/p>\n\n\n\n

Bibliografia<\/strong><\/p>\n\n\n\n

BILLI 2023<\/p>\n\n\n\n

E. Billi, Arte in Sapienza. <\/em>Catalogo delle opere nella Citt\u00e0 universitaria. Prime ricerche<\/em>, Roma 2023.<\/p>\n\n\n\n

CAMMAROTA <\/em>2017<\/p>\n\n\n\n

G. Cammarota et al. (a cura di), Pinacoteca Nazionale di Bologna. Catalogo generale, V, Ottocento e Novecento<\/em>, Venezia 2017.<\/p>\n\n\n\n

Comanducci 1962<\/p>\n\n\n\n

A.M. Comanducci, s.v. Angiolini Napoleone<\/em>, in Dizionario illustrato dei pittori, disegnatori e incisori italiani moderni e contemporanei<\/em>, I, Milano 1962, p. 56.<\/p>\n\n\n\n

Concorsi curlandesi <\/em>1980<\/p>\n\n\n\n

Concorsi curlandesi. Bologna, Accademia di Belle Arti. 1785-1870<\/em>, a cura di R. Grandi, Bologna 1980.<\/p>\n\n\n\n

Dall\u2019Accademia al vero <\/em>1983<\/p>\n\n\n\n

Dall\u2019Accademia al vero. La pittura a Bologna prima e dopo l\u2019Unit\u00e0<\/em>, a cura di R. Grandi, Bologna 1983.<\/p>\n\n\n\n

Giumanini 2002<\/p>\n\n\n\n

M.L. Giumanini, Tra disegno e scienza. Gli studenti dell\u2019Accademia di belle arti di Bologna (1803-1876)<\/em>, s.v. Angiolini Napoleone<\/em>, Bologna 2002, p. 30. <\/p>\n\n\n\n

Matteucci 2002<\/p>\n\n\n\n

 A.M. Matteucci, I decoratori di formazione bolognese tra Settecento e Ottocento. Da Mauro Tesi ad Antonio Basoli<\/em>, Milano 2002.<\/p>\n\n\n\n

Mochi Onori, Vodret 2008<\/p>\n\n\n\n

 L. Mochi Onori, R. Vodret, Galleria Nazionale d\u2019Arte Antica: Palazzo Barberini. I dipinti \u2013 catalogo sistematico<\/em>, Roma 2008, p. 36.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Napoleone Angiolini (Bologna, 1797-1871) 1828 dipinto a olio su tela Roma, Citt\u00e0 universitaria, edificio del Rettorato Provenienza: Bologna, Pinacoteca Nazionale (opera in deposito presso l\u2019Universit\u00e0 dal 1954) Chiamato anche Omero…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1061,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-1060","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/arteinsapienza.ddns.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1060","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/arteinsapienza.ddns.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/arteinsapienza.ddns.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/arteinsapienza.ddns.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/arteinsapienza.ddns.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1060"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/arteinsapienza.ddns.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1060\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1063,"href":"https:\/\/arteinsapienza.ddns.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1060\/revisions\/1063"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/arteinsapienza.ddns.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/1061"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/arteinsapienza.ddns.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1060"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}